12.1.08

Filmografía Silente por satantango



Como quedou claro dende o nacemento mesmo de Recanto Silente, dende aquí ofrecemos un incondicional apoio aos programas p2p e á difusión cultural libre, entre os vencellos da páxina sempre figurou o magnífico traballo de satantango, hoxe coñeceremos un pouco mellor a sitio e autor.

En mundosilente.com.ar encontrámo-la meirande recompilación de enlaces eD2K con temática silente da rede. O traballo naceu en Cine-Clásico.com, pouco máis de dous anos atrás, publicada coma un novo tema no foro, pero non tardou en necesitar máis espazo e acabou nun sitio web propio. Segue sendo accesible dende Cine-Clásico (para a que é necesario rexistro, estando este perpetuamente aberto) figurando un enlace a cada unha das partes e tamén dende a mencionada Mundo Silente.

Recentemente e con motivo das efemérides do segundo aniversario, a filmografía tivo un lavado de cara que a fai, se cabe, máis atractiva. A páxina principal vén presidida por quince imaxes douradas sobre fondo negro, que se corresponden coas quince divisións temporais da filmografía. Estas imaxes son representativas do intervalo que comprende cada parte, dende a lúa de Méliès (dende a creación do cinema ata 1913) ata a unha imaxe de Ozu (para a produción de 1930 a 1936 onde o silente asiático toma o protagonismo co sonoro instaurado en Europa e América), pasando o cursor sobre as imaxes descúbresenos a cota inferior desa páxina.

Como elemento común en cada páxina temos un menú na parte superior para navegar entre as diferentes divisións da filmografía, un fondo propio para cada unha desas divisións temporais, as fichas das películas e na parte inferior da páxina: un menú despregable (co que podemos acceder ás fichas dos outros anos), a dirección do correo electrónico do propio satantango, un banner do foro de cine mudo de cine-clásico e un cadro onde podemos consultar as últimas actualizacións dos blogs de cine mudo, podemos navegar premendo nas pestanas dos nomes. Recanto Silente, Ferdinand Von Galitzien, Pasión Silente e The Bioscope, son os que figuran de esquerda a dereita.


Toda esta descrición (coma no caso da filmografía de bluegardenia) non é necesaria porque todo é moi intuitivo, aínda que nunca está de máis. Vamos agora coas fichas das películas que pintan tal que así:



Mantendo as tres cores, negro, branco e vermello, que compoñen o sitio (máis o dourado da portada), as fichas veñen constituídas por oito campos (un deles sempre en branco):

  • Na parte superior e de esquerda a dereita (catro campos), o título orixinal do filme (para os títulos en cirílico e en linguas asiáticas, a aproximación fonética dada por IMDb), o(s) título(s) en castelán (se existen), o ano da estrea e por último a duración do filme (que non se corresponde necesariamente coa duración do ripeo).

  • Máis abaixo temos a información artística (director, fotografía, montaxe e reparto) e unha serie de vencellos que poden variar de filme a filme. O de IMDb mantense en todas (agás nalgunha excepción moi excepcional que non figura na súa base de datos), é moi frecuente o de Silent Era, ao fío onde se publicou a película en Cine-Clásico (sempre que exista) e despois, xa dependendo do filme, hai enlaces específicos a filmografías de Ci-Cl, outras bases de datos coma filmportal, páxinas específicas adicadas a unha temática, actor, director... ou algún blog. É un dos fortes da filmografía, que non é só unha compilación de enlaces eD2K senón tamén de información sobre os diferentes filmes.

  • Na parte inferior temos dous campos (o da dereita en branco como xa dixemos), onde van os enlaces eD2K (co nome que lle deu o que compartiu a copia) e os subtítulos (co nome do autor). En caso de que existan subtítulos en castelán non se di o idioma da copia, se non os hai, entre corchetes infórmasenos sobre o idioma dos intertítulos (ás veces tamén se dá algunha información adicional, como a duración da copia ou se non leva intertítulos).

  • Á esquerda, temos unha imaxe referente ao filme, de existir será sempre o cartel orixinal, se non, unha portada do DVD (polo xeral as distribuidoras non se esmeran nos deseños) ou un fotograma do filme. Un dos apartados do traballo no que satantango puxo un especial empeño, os resultados saltan á vista.


Como xa dixemos está vinculada a Cine-Clásico.com, satantango foi moderador e o principal impulsor do foro de cine mudo da mesma; polo que entre actualización e actualización, podemos estar ao día das últimas novidades silentes no propio foro.


Coma sempre que é posible en Si1ente en uns e cer0s, falamos co autor, a entrevista vén aderezada cunha serie de imaxes elixidas polo propio satantango.


Hola satantango, bienvenido a Recanto Silente:
Hola David_Holm, gracias por tu invitación.


Körkarlen (Victor Sjöström, 1921)


Empecemos por un hecho reciente: En la revista de todavía corto recorrido, Cahiers du Cinema España (que comparte cierto material con la mítica publicación francesa, pero que en su mayoría publica artículos propios), en su número siete (diciembre de 2007) Raúl Pedraz (página 106) en su artículo Kinetoscopios del siglo XXI dice:“Por último, hay que romper el mito de que en las redes P2P todo gira alrededor del pertinaz descubrimiento del año. En Mundo Silente [www.mundosilente.com.ar], página gestionada por un miembro de DivXClásico y Cine-Clásico, un escrupuloso orden cronológico (1873-1936) nos permite conquistar todo el cine mudo al que se tiene acceso en la Red. Los más de 650 títulos listados hablan de una labor encomiable: acercar el origen de las imágenes en movimiento a los kinetoscopios del siglo XXI.” ¿Qué supone esta mención?
Un valioso antecedente. Un primer paso hacia la aceptación de una verdad, la revolución cultural que significó el acceso a internet en general y al p2p en particular. Además de Mundo Silente, también nombran a Cine-Clásico, DXC, AllZine y Karagarga. Era necesario que un medio de difusión prestigioso se arriesgara, con toda la naturalidad, independencia y seguridad que la acción requiere. Lamentablemente, aún no es posible leer esta clase de artículos en las demás revistas especializadas. Gran parte de la crítica trabaja dominada por oscuros intereses empresariales; incluso no son pocos los que reciben dinero para hablar bien de los últimos estrenos de Hollywood o de los festivales más establecidos. Es un negocio que mueve fortunas... Pero un negocio que agoniza. Está claro que los sistemas de producción, distribución y exhibición de las películas, cambiarán radicalmente en un futuro no lejano. Otros benefician a Hollywood por simple estupidez y además lo hacen ad honorem... También es cierto que existe otro gran sector de la crítica, alejado de los grandes estrenos pero acostumbrado a hablar de lo que una gran mayoría jamás podrá ver... siendo un estilo de crítica onanista actualmente obsoleto. Hoy más que antes, las personas tienen acceso a las películas...

Volviendo a Cahiers y desde un punto de vista más íntimo... Desde los 14 años de edad colecciono la mítica edición francesa. Con el tiempo se ha convertido en una pasión. Más allá de que existieron épocas mejores que otras (lejos han quedado las grandes luchas y pasiones), puedo afirmar que los Cahiers han representado una parte importante en mi educación. He aprendido mucho leyendo a Bazin, Godard, Doniol-Valcroze, Lo Duca, Astruc, Kast, Rivette, Rohmer, Labarthe, Comolli, Truffaut, Daney y tantos otros. Recuerdo unas palabras en el editorial del primer número (abril de 1951) dedicado a Jean-George Auriol: "no entregarse a una especie de neutralidad malevolente que tolere un cine mediocre, una crítica domesticada y un público embrutecido". La aparición de Cahiers du Cinéma España es sumamente positiva, veremos cómo sigue...


Coeur Fidèle (Jean Epstein, 1923)

Háblanos de cómo surgieron tanto la filmo silente como el foro de cine mudo de Cine-Clásico (convertidos hoy en día en toda una referencia), de cómo fueron los inicios, las dificultades que surgieron...
En agosto de 2005 me encontré con un nuevo proyecto en la red -Cine-Clásico- liderado por una sola persona, MurnauVsBuñuel, poseedor de una nobleza muy especial, de gran compromiso y sacrificio por la difusión del cine y además, amante del período silente. Al poco tiempo fui nombrado moderador y tuve la posibilidad de aportar nuevas ideas y ponerlas en práctica. Inauguré el foro de Cine Mudo y el de Cine Experimental. Con respecto al espacio dedicado al silente y a pesar de la escasa aceptación inicial, desde el principio conté con el apoyo incondicional de MurnauVsBuñuel. Durante los primeros meses tuve que encargarme de ese foro y añadir nuevos títulos casi todos los días. La participación estaba reducida a unos pocos interesados. Pero estaba convencido de que ese espacio sería lo que es hoy, una referencia importante en donde se anuncia el 90% de las novedades relacionadas con los films mudos, gracias al aporte de muchos usuarios. Era cuestión de tiempo... En cuanto a sus actuales moderadores, el foro está en excelentes manos.

La creación de la filmografía fue parte de un proceso inevitable. Como dije en Pasión Silente, "de nada sirve limitarse a la teoría, a los ensayos, a los libros de historia, a Google. Es absolutamente esencial ver las películas. Por este motivo mi decisión de crear Mundo Silente. Esta filmografía permite a la gente poder ver las películas y sacar sus propias conclusiones".


Por motivos profesionales estás “semi-retirado” de los foros p2p aunque la filmografía sigue bien viva. El poderte conectar sólo de tarde en tarde hace que cuando vayas a actualizar el trabajo se haga muy duro, muchas horas seguidas recopilando las novedades, elaborando las fichas, buscando enlaces... ¿Compensa tanto trabajo?, ¿en algún momento pensaste en arrojar la toalla?, ¿llegará el momento en el que te veas obligado a dejarlo?
Durante el 2007 la filmografía estuvo sin actualizaciones por aproximadamente unos 5 o 6 meses. Volver a estar al día fue muy duro. El interés por este período de nuestra historia ha crecido, o en todo caso ya existía y finalmente encontró el espacio adecuado en donde expresarlo.

He pensado en abandonar el proyecto, de la misma forma que me he alejado de la actividad en los foros. La vida fuera de internet es intensa y afortunadamente interesante. Pero saber que mi trabajo sirve en concreto a la difusión del silente, me obliga a continuar con Mundo Silente, mientras exista la red ed2k/kad. Lo que no puedo asegurar es la frecuencia de las actualizaciones.


satantango ha aportado mucho a los foros p2p, en especial a Ci-Cl, pero, ¿qué ha sacado?

Creo haber hecho un trabajo digno, dentro de mis humildes posibilidades, que ha servido a la difusión del cine verdadero. He compartido buenas experiencias con personas interesantes. Con todo esto ya estoy satisfecho.


¿Hasta qué punto crees que es importante el papel de Internet (y los p2p más concretamente) en la difusión silente?, o por decirlo de otra manera, ¿qué posibilidades habría de que un particular accediera a una porción semejante (aunque hablando en términos absolutos todavía muy pequeña) de la producción silente por otros medios?
Insisto en afirmar que internet -y el p2p- ha sido una revolución cultural muy importante. La única en concreto, luego de la Segunda Guerra Mundial. Hemos vivido en carne propia los inicios de un cambio radical en la comunicación y en la educación de las personas. No se trata de un simple progreso para el conformismo burgués... Internet puede -y debe- ser un lugar de Resistencia. Lo más positivo es que no existe por el momento alguna posibilidad de que este fenómeno pueda ser controlado. Sinceramente no me interesa la mayor parte de la información que ofrece la red... aunque sí tengo la libertad de escoger la información adecuada a mis intereses.

No todos han tenido o tienen la suerte de educarse en las cinematecas, pero ahora millones de personas tienen la oportunidad de vivir esa experiencia. Somos descendientes de Henri Langlois, nuestro ángel protector. Sin internet y sin p2p sería imposible lograr lo que se ha conseguido hasta el momento, la posibilidad de una efectiva educación cinéfila o cinematográfica a través del acceso a una enorme filmoteca universal. El p2p es actualmente la mejor manera de acceder al período silente del cine, con una conexión adecuada y en cualquier momento. Es también la única posibilidad de acceder a tantas películas. Todo esto gracias a un gran movimiento solidario, en donde cada individuo aporta lo suyo. Es imposible -al menos por ahora- destruir este proceso, por más guerras y 'nuevo orden' que los gobiernos de turno y el Estado decidan crear... No pueden controlarnos o eliminarnos a todos... Tenemos memoria.

No defiendo a la globalización, el gran refugio para la estupidez humana... Solamente creo que la individualidad de las personas posee ahora una excelente herramienta para el conocimiento y la evolución espiritual. Este fenómeno no será eterno, claro está. Pero mientras exista, bienvenido sea.


Otro de tus proyectos en el que llevas algunos años sumergido es la creación de una enciclopedia del cine silente, cuéntanos más.
Es un proyecto que lleva unos siete años de trabajo y aún queda mucho por hacer... Mi intención es publicar en el futuro la enciclopedia más completa sobre el período silente. Desde el origen de la humanidad, pasando por las diferentes expresiones artísticas relacionadas con la luz y el movimiento, los antecedentes teóricos, los avances tecnológicos, el perfeccionamiento de la técnica durante el siglo XIX, la edad de oro del silente, hasta la llegada del cine sonoro. Aún me encuentro en proceso de investigación y recolección de material. Pero es algo muy solitario y no se trata de un proyecto prioritario. Es un trabajo que va muy lento y espero terminarlo algún día, antes de mi muerte.


Sunrise (F. W. Murnau, 1927)


Además de estar ligado al cine desde un punto de vista lúdico, tienes también una relación profesional como director. Tus referentes van desde el cine silente hasta Béla Tarr pasando por Pasolini, Godard, Tarkovsky... ¿qué hay de cada uno en el cine que hace y en el que pretende hacer satantango?
Es un tanto delicado hablar sobre mi actividad como cineasta, teniendo en cuenta que estoy viviendo mis inicios en la práctica. He realizado una serie de cortometrajes y recién este año comenzaré a mostrarlos. Tengo también un proyecto de largometraje y podría empezar a trabajar en él durante este año. Intento ser muy prudente sobre el tema... me he preparado durante mucho tiempo, es por eso que recién a mis 30 años doy los primeros pasos en lo que espero sea una obra sólida y útil a la causa del cine.

Creo en cierta estirpe, en una cadena de espíritus relacionados con el arte, en algo que se transmite a lo largo de los siglos. Con respecto a cineastas, efectivamente tengo a varios maestros. Vigo, Tarkovsky, Godard, Dreyer, Buñuel, Pasolini, Bresson, Stroheim, Murnau, Fassbinder o Welles, por sólo nombrar a unos pocos... De todos ellos queda la enseñanza indestructible de la pasión, la verdad, el sacrificio, la voluntad, el compromiso, la fe ciega en el trabajo y en la misión de servir al cine.


¿Como director concibes el cine como básicamente un entretenimiento, como una herramienta para hacer reflexionar a la gente, es algo que depende de la película en cuestión, o buscas cierto equilibrio?
Sólo busco ser fiel a mí mismo. Pero ni siquiera se trata de una búsqueda... es algo natural. Una película jamás debe ser básicamente un entretenimiento. Por el contrario, debe ser una herramienta de reflexión, un espejo para el espíritu. Pero no se debe aburrir o dormir al público... mejor incendiar sus espíritus...

No me canso de difundir las palabras de Andrei Tarkovsky: 'Quien quiere gustar a sus espectadores y adoptar sin más el criterio y el gusto de éstos, en el fondo no tiene ningún respeto por ellos, porque lo único que quiere es sacarle el dinero del bolsillo. Actuando así no estamos educando al público con ejemplos de un buen arte, sino que estamos sólo enseñando a otros artistas a asegurar sus ingresos. Y el espectador seguirá manteniendo su seguridad y su contento, vanos e indiscutidos. Pero si no le educamos para que llegue a una relación crítica para con sus propios juicios, en el fondo es que nos resulta indiferente.'


Ya para terminar con tu faceta de cineasta, ¿aceptarías “prostituirte” profesionalmente como han hecho muchos otros (aceptando proyectos puramente comerciales que no aportaron nada a su filmografía), para ganar un dinero que te permitiera realizar otros proyectos en los que estás interesado?
No. Todos moriremos. No existe ni existirá salvación posible a esa ley natural. Mejor vivir y morir con dignidad. Traicionar al cine es como asesinar a un niño o a una madre. Traicionar al cine es un crimen y también un suicidio. Puedo cometer muchas estupideces en el camino, pero el cine es sagrado.


Vampyr (Carl Th. Dreyer, 1932)


Sátántangó es una obra monumental de Béla Tarr que te ha servido de seudónimo en la red. ¿Existe alguna película que te haya marcado especialmente (sea o no silente)?
Imposible nombrar una película, porque de alguna manera casi todas las películas vistas me han marcado. Un film puede mostrarte el buen o el mal camino, depende de uno la elección a tomar. Pero claro que ciertas imágenes marcan con mayor profundidad, sobre todo las relacionadas con el buen camino...

Si ahora tuviera que mencionar rápidamente dos finales de películas, por ejemplo... En cuanto al silente recuerdo el final de Greed (Stroheim, 1924)... Con respecto al sonoro, el final de Ascenso (Shepitko, 1976)[foto]... Pero esto no es serio... insisto en la imposibilidad de limitar la memoria, la mirada, la existencia, a una sola película.


Para despedirnos, háblanos de una película silente que te haya hecho especial ilusión que haya aparecido en Internet y otra que desees (sea posible o no) que aparezca en el futuro.
Sinceramente toda película silente que aparece en internet me hace ilusión. Rescatar y preservar la memoria universal del cine es una de las prioridades.con

Pero sería maravilloso que apareciera la versión completa de Greed de Stroheim [foto], su montaje original, que no le faltara ni un solo fotograma... Mientras eso no suceda, el cine seguirá viviendo una de sus mayores injusticias. Es como si en el futuro sobrevivieran solamente versiones de 90 minutos para Sátántangó de Tarr, Voces Espirituales de Sokurov, Berlin Alexanderplatz de Fassbinder o Heimat de Edgar Reitz... O que todas las películas fuesen iguales, con duraciones únicas acordes a una sola cultura, moral, percepción, a un mismo gran negocio... Esto significaría un solo espíritu, único y global. La muerte de la humanidad, el fin absoluto.

Afortunadamente hoy parece existir mayor conciencia o voluntad en respetar la libertad de un cineasta... O será que Hollywood -encerrado en su propia trampa mortal- desvía la atención de un gran sector de la población mundial, posibilitando de esa manera la creación espontánea de alternativas concretas como acto de Resistencia... De todos modos, no importa si el mundo actual ignora la obra de un determinado cineasta, pero al menos que lo dejen trabajar en libertad... El arte es lo único que se mantiene en pie a lo largo de los siglos. Los falsos artistas desaparecen, los verdaderos quedan. "La cultura es la regla, el arte la excepción".


Ha sido un placer, saúdos.
El placer ha sido mío. Saúdos.


Zéro de conduite (Jean Vigo, 1933)


Podedes ler outra entrevista a satantango en Pasión Silente.

4 comments:

  1. La filmografía tiene un exquisito diseño, prácticamente inmejorable. Aunque el código siempre puede ser mejorado un poco. :-P

    Es admirable la fuerza que siempre desprenden las palabras de satantango cuando uno lee cualquier comentario que realiza sobre cine. Estoy convencido que las imágenes de sus películas serán si cabe más impactantes, despertaran nuestras conciencias y nos harán reflexionar.

    Subrayo, pongo en negrita y en mayúsculas la idea de que el acceso a través de internet de estas joyas silentes y otras clásicas ha sido toda una revolución cultural que aún hoy día en algunos libros de análisis cinematográfico brilla por su ausencia. Uno tiene la esperanza de que la presente y las nuevas generaciones de cinéfilos puedan nutrirse de esta fuente inagotable de agradables sorpresas para ser capaces de ver nuevos cambios, tendencias y vanguardias en el cine.

    En una sociedad, en teoría de libertades, la mayoría ha elegido o la han domesticado para elegir un cine comercial en donde imperan las estadísticas de ingresos sobre las de satisfacción y reflexión. Es patético ver como continuamente se estrenan remakes, secuelas y versiones, la falta de imaginación al poder, y para colmo una huelga de guionistas en donde algunos dicen esta el mejor cine que se hace. Lamento no tener la misma sensación de que maquinaria del cine estadounidense este agonizando o por lo menos su intención de cambio. Aunque últimamente en España, un país altamente consumidor de cine made in USA, hayan saltado las alarmas al ver que la asistencia a las salas de cine ha descendido bastante con respecto a otros años. No se piensa en cambiar de películas sino en reinventar las salas para ofrecer un cine 3D y otros servicios.

    Desear que esta filmografía silente tenga larga vida así como el resto de proyectos de satantango, intentaremos seguir vivos para disfrutar de su enciclopedia de cine silente y por lo menos desear que futuras generaciones puedan contemplar algún día esa versión íntegra de la sorprendente Greed, cuando una copia pueda ser descubierta y puesta a compartir por todos gracias al invento de internet.

    MvsB

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  2. David, what happened to C-C? I cannot login, from yesterday I can see only information "general error"... :(
    pozdrowienia!

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  3. ¿Alguien sabe qué pasó con la filmo de Satantango?

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  4. Hola, Alexis.

    Al estar alojada en un hosting propio, lo que pasó fue que no se renovó el contrato de hospedaje, así que una vez venció, dejo de estar disponible. De satantango hace mucho tiempo que no tenemos noticia (al menos yo), desconozco la razón concreta de la no renovación o migración a otro lugar de los archivos de la filmografía.

    Puedes acceder a la filmografía desde archive.org, la mayoría de imágenes no están disponibles pero sí fichas y enlaces, tanto a otras webs como a las copias en eMule.

    Saúdos

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